导演郑晓龙、《芝麻胡同》导演刘家成、《都挺好》编剧王三毛、演员李立群近日聚在新浪潮论坛，谈论影视剧中套路、流量的话题。
郑晓龙
刘家成
《都挺好》编剧王三毛
李立群著名导演郑晓龙[微博]，《芝麻胡同》导演刘家成，《都挺好》编剧王三毛，著名演员李立群[微博]，4位影视剧创作者，近日聚在新浪潮论坛，要谈两个听上去不是好词儿的话题——套路、流量。前者似乎意味着剧情的粗制滥造，后者则是对演员演技的漠视，这也是近年来影视剧饱受诟病的两大问题。
生活剧有套路，婆媳矛盾，小三出轨；青春剧有套路，学渣学霸，逃学早恋；武侠剧有套路，主角跳崖死不了，女扮男装看不出……但导演编剧们说，套路，其实没那么讨厌。
从《渴望》《北京人在纽约》，到《幸福像花儿一样》《金婚》，再到《甄嬛传》《芈月传》，郑晓龙的履历表上，从来不乏开启一个时代的作品。
郑晓龙觉得，套路之所以被认为是套路，是被很多粗制滥造剧的强行使用才造成如此误解。拍戏总有基本“套路”，只要符合生活逻辑、人的逻辑、情感逻辑，就可以保留。拍《急诊科医生》时，郑晓龙以拍医患关系为主，但也不可避免地拍到青年男女的感情，“爱情就是几千年来人们反复咀嚼的一个套路”。
《都挺好》的热播让王三毛感到一些歉意，“在网上看了大家的留言，很多人很生气”。他不按常理出牌，塑造了苏大强这样一个与中国人传统观念中“父爱如山”相去甚远的形象。
在刘家成的理解中，套路是重复，在无数次的重复后就产生了套路。而他导演的作品，听名字就有一种一以贯之的气质，《情满四合院》《正阳门下小女人》《正阳门下》……但他并不认为套路是问题，“每部剧都有新的人物，每个人物的性格一定不一样。何况有的套路就是我们要传达的主题思想，比如善良这种套路就值得坚守”。
当下生活题材电视剧的观众大多为年轻人，更具体一些，年轻女性。这就给创作团队下了一道选择题，是面向全民，还是重点让女性用户“嗨”。有数据显示，《都挺好》的观众70%为女性，剧组是否有投其所好之嫌？王三毛说：“我们在创作时并不带任何收视群体的观念，因为我们还是忠实于人物、忠实于故事，看能否给观众带来思考、震撼、共鸣。”
如果有时候，有的套路真成了问题，郑晓龙的解决方案是“从细节上着手”，“套路通常只是情节，而精彩的细节能让情节的套路变得合情合理又高级”。拍摄《芈月传》时，芈月和芈姝在小时候的初次见面，聊的是“你会放屁吗”，这样的生活感就来自郑晓龙小时候的体验。
片方为了保证影视剧收视率，有时会要求自带流量的明星加盟。而部分流量明星因为年纪、阅历，甚或态度等原因，无法契合人物，拉低剧的品质，让观众无比失望，愤而诉诸键盘。一时间，“流量”从一个商业价值的形容词沦为无演技的代名词。
郑晓龙从经验得出，对几十集的电视剧而言，要留住观众，“流量”可能真没那么大作用，更何况“流量明星太贵，贵的我用不起；如果还同时接好几部剧，还不背台词，那就更算了吧”！
刘家成在拍摄《情满四合院》时，确定主演为何冰、郝蕾[微博]后，反对声铺天盖地，但他不为所动，并不以“流量”来选择演员，而只看谁更合适。后来，这部剧的豆瓣评分高达8.1分，据说还一度改变了这一类型电视剧的收购价。
出生于1952年的李立群今年67岁“高龄”，但聊起“网红”“流量”“小鲜肉”，他“十分接受”。“古今中外都有俊男美女，只不过没有现在这些名词，有些角色就是需要他们来演。现在要演梁山伯，总不能找我吧。”李立群说，“托尔斯泰的《艺术论》中讲到先天艺术和后天艺术，他们拥有的就是一种先天艺术。”
“年轻人感兴趣的东西，我有权利不感兴趣，但没关系，文化就像海潮一样，一浪推一浪。当《罗马假日》中的男女主人公骑着摩托车扬长而去，全世界的观众都疯了，那需要演技吗？不需要，那就是青春，那就是年轻的迷人力量。”李立群说，“重点只在于，当‘小鲜肉’不再年轻的时候，他是不是可以积累出训练所得的后天艺术，这是一个演员能否长时间让观众喜爱的原因。”
中国青年报·中青在线记者 蒋肖斌 来源：中国青年报
